安吉拉的新皮肤

跪求安吉拉.卡特的《血窟》

欢迎来到CarterLand----译者导言

是的！各位女士先生，各位大朋友小朋友，各位阿猫阿狗（或更符合卡特笔下典型的，该说是各位阿狼阿虎），欢迎光临安洁拉‧卡特的游乐场。这儿不是设计文明计划整齐、连花草树木都长得规格1致的主题乐园，而是步步险阻、暗伏要挟的幽郁森林；这儿的动物不是身穿厚厚绒毛装与游客例行合照的可爱布偶，而是披戴人类衣冠的货真价实野兽，与你进行结局难料的互动；这儿的城堡更不是无害粉彩的童话天地，有纯洁公主和高贵王子从此幸福快乐生活，而是住著哀愁的吸血鬼与迷人的蓝胡子，在他们身上爱与死永久纠缠不清。

这里的时间总是夜晚，这里的色采永久诡丽。真幻莫辨，人兽（乃至物）不分。换言之，这是彻彻底底的活动嘉年华（carnival），巡回游乐场（fairground）。

卡特对嘉年华游乐场这类宛如幽灵船4处漂移、充满各式怪诞诡秘事物、黑夜中突然出现而后1朝醒来又忽已开拔离去消失无踪的梦般国度，明显倾心不已。初期的短篇〈紫女士之爱〉乃至便已开门见山直言「他们都是游乐场的原生子民」——可说将整套「焚舟纪」1语道破。在这个国度，不但游乐场及其成员本身是奇特的，连他们行经落脚的地方亦尽皆神秘朦胧——或，本来可能平凡无奇的1切只因他们到来也变得神秘朦胧：崇山峻岭、彷佛仍滞留中世纪黑暗年代的中欧某国（〈紫女士之爱〉），迷雾湿冷、邪影幢幢的东盎格利亚（〈爱上低音大提琴的男人〉），落后贫瘠、严苛丑陋的某处高地（〈刽子手的美丽女儿〉）。在这样连熟习事物都变得莫名陌生乃至骇人的——借用／乱用1个佛洛伊德的形容词——uncanny时空，潜伏的愿望现形了，形变（metamorphosis）也於焉层见叠出：低音大提琴手对心爱乐器的执迷狂恋，在神似丰润女体的琴化为1堆枯柴时，终於没法承受而完全崩坏；刽子手必须亲手砍断儿子的头藉以砍断女儿与哥哥的暗昧情素，并戴上面具化身他人，在女儿身上履行自己的愿望；在傀儡戏班主操弄下搬演过无数次败德腐化故事的紫女士，终於吸尽创造者的精血，挣脱舞台上下的界限进入现实生活，开始自动化地履行那些情节。

如果我们仔细想一想，「在陌生（或陌生化）的地方，不寻常的人事物产生形变，暗示或暴露某些潜伏愿望」这样的归纳分析，其实适用於几近所有童话故事。卡特最著名作品《染血之室》整本处理的正是人人耳熟能详的童话，也就10分「顺理成章」。1如鲁西迪序中所言，这系列故事基本上围绕著「美女与野兽」的主题发展：从〈师先生的恋曲〉的初步演绎，〈老虎新娘〉的简单变奏，经过〈精灵王〉无可转圜无可摆脱的绝对宰制与绝对冲突，及至〈与狼为伴〉，面对野兽／大野狼的美女／小红帽已逐步脱离被动、被害的角色；再到〈狼女爱丽丝〉，野兽伯爵则几近退居背景，留下不再是美女的爱丽丝逐渐在自己身上摸索发掘兽性与女性的特质，并以母兽般的善意救伯爵於半人半受、不人不兽的痛苦窘境，使之终於显现清晰面貌（以此视之，前作《烟火》中的〈主人〉1篇也可放进这个脉络，矢志屠灭野兽的男人和被当作野兽驱役的女人，在人与兽的交会折返点上擦身而过反向而行）；最后结束於〈爱之宅的女主人〉中摆脱不了野兽宿命的黑暗美女——同时又是玫瑰林里妖异却天真的睡美人——遭逢自诩人性（＝理性＝男性）的救赎只加速她的灭亡。更不消说同名中篇〈染血之室〉里，邪恶的蓝胡子和他天真的小新娘演出1场美女大战野兽的触目惊心戏码。（对照之下，相隔约10年后再度出现的另外一篇童话改写〈扫灰娘〉，落笔的焦点便很清楚地已转移，离开了x轴美女y轴野兽的座标，显得更复杂奥妙也更耐人寻味。）

以众所周知的童话做题材有个好处（同时也是坏处），那就是改写的意图和意义很是方便解读。这也许很大1部份能解释何以《染血之室》是卡特众多作品中最受注视与欢迎的1本——不只读者容易「进入状态」，研究者更不愁找不到切入角度和分析重点。比方此书内篇幅远长於其他的〈染血之室〉，若以制式女性主义的观点来看，女主角最后为策马急驰而来、枪法神准的母亲所救（而非传统版本中的父兄），固然语重心长（何况母亲擅使的枪〔！〕还是袭自或说取代／反转了久长缺席的父亲，等等、等等），但我个人认为更有趣也更丰富的是篇中男女主角的塑造：男主角是宛如经过萨德侯爵调教的优雅圆滑蓝胡子（另外一个更极真个版本可以在后来的〈赤红之宅〉看到），阴郁森冷中不乏某种病态魅力；女主角虽然天真幼稚，却绝非全无自我意志的懵懂无辜——她是相当自觉而主动地投入财富诱惑的怀抱，（以含辛茹苦的母亲为前车之鉴）坚决选择了面包而非爱情，也充满肉体愿望的好奇、醒觉与矛盾。更成心思的是，这两人的结合还模糊透出1些《胡蝶梦》的影子：一样是年轻寒酸的少女受宠若惊地被年长富有的男子寻求，1夕间飞上枝头成凤凰；男主角背后有著不幸而神秘的过去；集聪明美丽优雅富贵於1身的前任夫人（〈染血之室〉以犹如「3美神」的3名秀异女子代替《胡蝶梦》中仿佛无所不能的完善女性瑞蓓卡）留下令女主角局促不安、难望其项背的阴影；乃至连前妻死因的官方说法也1样，都是独自驾船出海溺毙。这些类似点仍只限於表面，若要再做进1步类比恐怕难免牵强傅会，但卡特必定熟习自《简爱》以降的、「当涉世未深女主角遇上／爱上背负某不可告人秘密（特别是关於过去婚姻的不可告人秘密）的男主角」此类型鬼气森森罗曼史，而〈染血之室〉也许可以视为简爱终於与罗彻斯特先生破裂的1个手势吧。（虽然若以如今的政治正确逻辑而言，可能不算是非常「基进」或「颠覆」的手势，毕竟你看女主角结果还是跟另外一个男人在1起，没有翻然觉悟摇身1变成进步的女同志之类……）

关於卡特作品中的文学典故，可举的例子自然还有许多。如《染血之室》中与其他9个故事的浓郁哥德风截然不同、佻达灵活使人捧腹的〈穿靴猫〉，故做正经、谑而不虐的滑稽大胆简直是薄伽丘《10日谈》的番外篇，卡特善于的第1人称口语化叙述在小奸小恶、臭屁兮兮但又不失讨喜的公猫主角身上发挥得恰到好处，配上一样卡特典型的煞有介事夸大描述（文中1无是处的老厌物守财奴胖大鲁，可说与〈秋河利斧杀人案〉及〈莉兹的老虎〉的老波登1脉相传相互照映），喜剧趣味浑然天成。《黑色维纳斯》中直接间接取自文学的素材或典故更多：〈黑色维纳斯〉与〈艾德加‧爱伦‧坡的私室〉实描虚摹，充满细腻精彩的刻画与想像；〈《仲夏夜之梦》序曲及意外配乐〉牛刀小试，拿著名莎剧加以remix变奏（以后我们会在卡特最后1本小说《明智的孩子》中，看到对莎翁更多更广的致敬与玩笑）。梦游仙境的爱丽丝（和她的镜子）也是卡特爱用的象徵，风格极其不同的几篇作品如〈倒影〉、〈狼女爱丽丝〉及〈爱丽丝在布拉格〉都有不同程度的引伸。狄更斯是另外一个常不经意流露在字里行间的影响：往昔圣诞的鬼魂（Ghost of Christmas Past，典出《圣诞颂歌》）徘徊不去，而〈爱之宅的女主人〉、〈狼女爱丽丝〉乃至《魔幻玩具铺》中不谋而合穿起不属於自己的婚纱的女主角，又未尝不是《远大前程》赫文榭小姐（Miss Haversham）的分身——新娘礼服代表1种成（为女）人的自我实现，更是自我扮演；赫文榭小姐穿上自己当年无缘的嫁衣，藉以挽留并演出曾可能幸福的过去，吸血鬼女伯爵、狼女爱丽丝及梅勒妮则穿上（缺席且已唤不回的）母亲的婚纱，藉以接近并假扮也许可能幸福的未来。圣经典故也比比皆是，〈大屠杀圣母〉与〈印象：莱斯曼的抹大拉〉各以悬殊方式和角度重新检视圣母／妓女的传统2分形象，象徵人类最原初失落的伊甸园也有了全新版本：不同於吃下启蒙果实而遭严厉的天父放逐、愧悔不已的亚当夏娃，〈穿透森林之心〉的孪生兄妹是在追寻知识的自我启蒙进程中，绝不留恋地离开自给自足但平静封闭的桃花源和温和无为的父亲——不是被动的「失」乐园，而是主动的「弃」乐园；若与卡特自己称之为「恶性童话故事」的《魔幻玩具铺》中，终於被迫形单影只逃离暴虐的父／主所1手掌控的世界的梅勒妮与芬恩对比参看，更显得耐人寻味。

除大量文学素材，卡特对电影、戏剧的爱好与浏览也清楚显示在作品中。〈约翰‧福特之《惋惜她是娼妇》〉把两位年代、背景、领域截然不同的约翰‧福特送做堆，107世纪的英国舞台和美国拓荒时期的大西部穿插交错，游刃有余成绩斐然。〈影子商人〉以拟实之笔写虚中之虚，在「人生即作品，人生即表演」的情节中还奇妙掺入性别表演的悬疑吊诡，精彩曲折栩栩如生。〈魔鬼的枪〉亦电影感10足（翻看书末附注的原始出处，原来它起先正是为电影剧本所写的大纲），将「与魔鬼打交道」这类非常旧世界老欧洲（还记得浮士德吧）的题材搬到墨西哥边疆荒凉小镇真可谓神来之笔，跟稀里糊涂出现在该地的颓废酗酒老伯爵和维也纳音乐学院钢琴手1样突兀荒诞却又奇妙搭调，卖枪给强尼的骑小马印第安人造型更是强烈鲜明使人难忘。戏剧方面，除俯拾皆是的木偶傀儡意象，卡特更以〈鬼船〉和〈在杂剧国度〉这两篇鲜有其他小说家触及的材料，特地著墨勾画不为人知或被鄙视为歪路左道的杂剧及异教传统的生殖力狂欢庆典，喧闹、荒谬、大不敬、没法无天，果然还是嘉年华游乐场本质。

在此番CarterLand的简短导览结束之前，让我们来瞧瞧1旁那个乍看其实不算太起眼的西洋镜小摊子——只不过卡特摆出的这摊位该叫东洋镜更加适合。把眼睛凑上去，你会看见1张又1张充满异国情调的风景人物画片，有〈吻〉中像「孩童的蜡笔划」、鲜丽浮面充满传奇的撒马尔罕，有〈1份日本的记念〉里发色黑得发紫、皮肤白净身材纤细的情人（有兴趣操练后殖民理论的看官，还可针对这幅「西方女人眼中被物化阴柔化乃至阉割的东方男人」形象大作1番文章），有〈肉体与镜〉中彳亍独行东京红灯区街头为爱神伤的女子，而与该篇叙事者一样高度自觉、高度耽溺、高度表演变的后设姿态不但可继续见於〈冬季微笑〉，乃至在很久以后的〈缝百衲被的人〉也再度登场且应用更加流畅自若，不停编织感伤意象的同时又永久能在堕入自我陶醉涕泪交换之前猫1般轻盈跃开，到达精彩的参差反讽、自我解嘲效果。这些东洋画片中明显的「日本趣味」自然与卡特早年旅居日本的经验多少相干，不时还会成心无意显现在其他作品，成为也许无涉题旨但使人会心莞尔的小小装潢细节，例如《魔幻玩具铺》梅勒妮的新卧房竟挂著1盏蓝绿色纸灯罩（在那几近是狄更斯式的古老伦敦氛围中会出现这类东西实在离奇！），又如〈紫女士之爱〉中神秘哑女拨弹的3味线（一样颇不可能！），而且我们别忘了，《源氏物语》作者紫式部的英文译名正是Lady Murasaki——也就是Lady Purple，紫女士。

就像〈莉兹的老虎〉那名小女孩（又1个爱丽丝的化身？追著穿着维多利亚领的小猪——而非手拿怀表的兔子——钻进别有洞天的奇异国度？），在这幻象帐篷笼罩1切、梦境般自成世界的表演场，我们见到许许多多使人眼花神迷目不暇给的奇妙事物。而译者在这里可能暂时冒充了驯兽师，千方百计诱哄卡特生猛灵动犹如异域幻兽的文字排排站好，以1种难免有所改变、有所局限的秩序，试著将它们的绚丽毛皮和壮美姿容展现在观众／读者眼前。所有嘉年华游乐场共通的特点便是短暂、临时、没法捕捉勾留的狂欢，安洁拉‧卡特以创作火力正旺的5101岁盛年，太早回到——套句她可能会用的比喻——天上那个大马戏团，著实是令意犹未尽的读者／观众惋惜不已的惨重损失；比1般马戏团观众荣幸的是，我们还具有她留下的这些珍贵作品，每当我们打开书页，就可以再度走进那瑰艳魅彩的国度，看老虎熊熊燃烧，玫瑰似血散落雪地。

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安吉拉猫为何掉毛

金吉拉猫掉毛解决方法：

1、每天花几分钟为金吉拉猫梳毛

不要觉得给金吉拉猫梳毛很麻烦，如果你每天养成习惯，你的金吉拉猫会觉得很舒服，并且愿意和你每天进行这个游戏。固然你也会很省事!由于每天梳毛可以梳掉大量的死毛，是去除掉毛的根本方法，还可以免毛发打结，同时还起到推拿作用，增进血液循环，增强皮肤的健康，只有健康的皮肤才是不掉毛的关键。

2、适度洗澡

有些家长巴不得每天给金吉拉猫洗澡，而有些家长则1年半载也不给猫洗1次，其实这都是不对的!正确的猫洗澡应当夏天5⑺天洗1次，冬季7⑴0天洗1次。如果看到金吉拉猫掉毛就反复给它们洗澡，这样是绝对毛病的，过勤的洗澡只会破坏皮肤组织，引发更可怕掉毛。还会使猫的皮肤变的敏感脆弱。

3、选用适当的洗毛液

金吉拉猫皮肤属中性，应使用宠物专用的洗毛液，不合适使用偏碱性的人用洗发香波。有些人乃至使用消毒剂如滴露，这些都是带化学伤害的液体，绝对不可以用在猫身上，由于这些物资都会破坏猫的皮肤，引发过敏而引发脱毛。

4、适度晒太阳，帮助金吉拉猫对紫外线的吸收

晒太阳能使猫的皮肤、毛发更健康。所有的猫都喜欢晒太阳，但要给它们准备可以遮阳的地方，而且时间不能太久，以避免晒伤或脱水。

5、将毛发剪短1点

其实夏天到了，给金吉拉猫换给发型也不错啊!毛剪短1点不但易于梳理，也容易视察金吉拉猫皮肤的状态，对改良掉毛很有帮助，也会让猫感到凉爽舒服。

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